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————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————-　　他得羞脸都红了，他说，往往看你揉眼睛，大约是太劳累了，以是想让你的眼睛不复那么疼。
　　首句写了功夫场所。已是下深夜，月落星稀，恰是天快凌晨将亮未亮之时，墨客已醒，大概更精确地说是永夜未眠。西窗满月月已隐，长天唯缀一星荧。画楼，历指才子闺房，“画楼西”，固然是朝西的窗，是西窗，这又使人设想起李义山“何当共剪西窗烛”的警句。天近晓，鹊鸟噪林，映山红也传来它的哀啼，顿使人倍感苍凉。这个出此刻诗词中的映山红浓缩着一个灾难的故事，定格为咱们华人的保守情绪。东周暮年蜀地的君主杜宇禅位隐退，悲惨国破身亡，死后化鹃，望祖国而啼春，流血而不只……辛酸啊。几千年了，这个映山红，这个啼声仍旧撕裂着墨客佳人的心，深沉呀！发亮了，墨客瞥见红杏满树，而不是一枝，但是，盛开在墨客暂时的红杏不是“闹”着的红杏，而是在风中（固然是春晨料峭之北风）“恻恻”。“恻”，忧悲痛若，恻字叠用，则忧苦更沉也。放眼望去，本是明丽，杨柳苍翠，“绿杨烟外草萋萋”。前四字撷自宋祁的“绿杨烟外晓寒轻”，后三字摘自崔颢的“芳草萋萋鹦哥洲”。“萋萋”，草兴盛状，倒是生气勃勃的乐景，与上句的“恻恻”差异，情绪遽然变了么？不，这即是墨客的精巧，他用的是昔人特殊观赏的“乐景写悲”，则其悲更深。之上两联刻画了从零辰入晨的情况、风光、情绪，总地来说是天然之景和情。第三联即颈联写景打住，触景生情，想到了唐代名妓薛涛。薛涛，也叫薛陶，才女也，但是身逢悲惨，委落风尘，流浪蜀中。她雅好赋诗，自治雪笺，墨客宝之。薛的出身令人恻隐，以她芳名定名的这文笺又牵动墨客们对的缕缕憧憬。墨客又想到了唐代的墨客元稹。元稹，妙龄称心，24岁登明经第，曾任检察御使。但是好景不长，触犯阉人，遭毁谤外放，后转而附丽阉人，官至同中书门下平章事，官是大了，留住了微词。之上两人，一个是美人命薄，才女蒙尘，令人叹惋；一个是“桑田（政界）迷”，委屈失节，留住污垢。墨客想到她们，无非是感触人生不易，处事维艰。所以尾联出句直发感触——“古来重情空惹恨”。“古来”，时永也，一致也，也就低能改也。“重情”，在这边各别于柳永“伤辨别”中的谁人“白衣卿相”的“重情”，而是苏轼笔下的“重情应笑我早生宣发”这的那种“重情”，是发愤“一国内，济百姓”的“重情”。但是墨客徒有报国志，尘世几处有平途，她们常常是怀才不遇，或遇而不必，功夫空流，人生易老，徒留无能为力的几行诗词……“空惹恨”恰是空作嗟讶，“恨”，可惜也。墨客通古晓今，也身已触之，但是究竟期间各别了，人也各别了，尽处事有阻折，墨客并未失望，还刻意“翻锦瑟”，凑出人生的新曲，还梦想本人的天际展示“虹霓”——那是“赤橙红黄青蓝紫”的绚烂呀！
　　每年的五至九月，是这个乡村少年最向往并且最乐于行走在这座山岭上的时间。因为从春三月开始，这座少人问津的贫苦山岭两侧的坡地上，开始长出一茬又一茬、一整坡又一整坡的紫苜蓿。这是那些散布在距山岭有几十里地远的庄户人种下的，准备入秋以后收割来作喂养牲口的冬季饲料。也不知何年何月种下的，除每年的收割时节外，这里有近上百亩的紫苜蓿基本上是野生状态。及至六月下旬，满山遍野都是紫莹莹的苜蓿花。光秃而又苦寒的山岭也便享有了一年四季中仅有的一次青春。而在此时，在一坡又一坡地的苜蓿丛里，有一种和紫苜蓿花相得益彰、相映成趣的，同样也是满山遍野的蚂蚱们脆亮、热烈的鸣叫声。以往总是低头赶路、脚步匆匆的少年这时便会驻足，侧耳细听。他内心的恐惧消失了。他急于看到饭桌和祖父的渴望也荡然无存。此时，或许是艳阳高照，是充盈于天地之间蚂蚱们的喧叫。少年眼中的世界一改往日的冷酷、狰狞而显出特有的宁静、祥和，此时的他或许因经受不住太阳的炙烤身子有些发虚而大汗淋漓，有时也因过分的饥饿而几欲晕倒，但他内心的欢乐与喜悦此刻也达到巅峰。他时而跳跃，时而蹲踞，时而又全身扑倒在苜蓿丛中，让墨绿的枝叶全部地淹没他。现在回想起来，那时的他，不就是一只欢乐而又自在的蚂蚱吗？他沉迷于倾听、捕捉，歌唱、寻找，整整一个下午属于他回家的时间，就这样被他忘情地泼洒在山岭上。